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 Il y a des conformités tétracordiques, qui ne changent que lorsqu’elles n’exercent pas la même méthode de développement. Généralement, on met en cause le sujet et sa valeur, puis pour son développement, il lui faut un espace sur lequel il peut évoluer. Le tétra a une valeur précisée par ses quatre unités, les unités quand elles ont toutes la même valeur, elles voient leurs expressions via leurs positionnements. Le sens de l’écriture est important, puisque dans les évolutions chroniques du tétracorde, il y aura toujours un premier emplacement pour déterminer un ordre itératif dans son avancement. \\
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 **Le cas clustérien et son rapport de symétrisation**
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 {{ :portetracorde_original.png?600 |}}
+Sur la figure 7, se distingue l’ordre original croissant exercé par le programme construcTetra.py.pdf. Car, l’évolution commence par les unités de droite avant que celles de gauche entament un pas de plus. Puis, les éléments diatoniques relatifs aux tétras usités, produisent le rassemblement d’une chronologie ayant dans ses rangs des éléments situés préalablement ailleurs que leurs positions originales précédentes. Jusqu’ici, on est toujours dans un ordre primordial croissant, mais avec un classement diatonique visant à répertorier les membres d’un même tétra. Alors, la colonne des tétras diatoniques semble modifier l’ordre préétabli, en harmonisant l’expression tétra originale via une notion musicale telle la diatonie. La mise en jeu des tétras « finalisés », a gardé l’ordre des tétras usités et diatonisés à l’aide d’un point de symétrisation impliquant les symétries de chacun des tétracordes.
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+**Le cas des gammes diatoniques**
+Le cadre de ce sujet dépasse l’entendement des tétras diatoniques, qui par cette occasion nous expriment la vérité du terme « passer par les éléments de la tonalité ». Quand la tonalité ne concerne que les éléments, sans distinction entre leur nombre et leurs qualités.
+Ce qui change avec les gammes se situe au niveau de la tonalité modale, on sait que le premier mode est appelé « tonique », parce qu’il correspond à la première note et à elle seule, puisque les autres notes suivent la constance donnée par la gamme naturelle (qui est en DO). La gamme naturelle possède DO comme note en position tonique modale, et on remarquera que ce mode ne contient aucune altération, contrairement aux autres modes diatoniques. De plus, et pas uniquement, si la définition modale a une signature altérative, les modalités données aux altérations prennent un essor important. Pour faire simple, les altérations modales vont de quatre dièses à cinq bémols. Aussi et classiquement, les gammes passent par les aspects « mélodiques », « dominantes », etc. Ces notions mnémoniques forment un argument de classement, pouvant définir un ordre d’évolution différent à celui donné par les signatures modales. Selon que l’un est un type nommé de gammes, et l’autre soit une charge altérative portée. Et respectivement, le rappel des premiers éléments classiques prioritaires, le rappel de la portée altérative du premier mode naturel de la gamme.

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